不能不说，导演较着偏心小女主的脚色，他给了这个女孩更多的心里，表示个性加倍细腻，也更流利：傻傻的沉沦，送鸡蛋（对我的春秋来讲简直是犯贱之举可是对她这个春秋来讲，天然、夸姣，恍如是天底下最不移至理的事），发现鸡蛋被扔遭到危险，反思本身的近况，奋然修善天井，概况谅解男主（看上往波涛不惊实则如履薄冰），影评网往看望残疾的叔叔，偷听到男主会商本身再次受危险（不能不说那从一起头的高兴到后来的哀痛愤慨的眼神改变让人揪心），往男主家吃饭并告知男主他是coward，auction上无奈的仁慈之举致使鬼使神差，被强吻，最后真正意义上谅解男主同时也摆正了本身的位置，并极具治愈感地一路种树。

再论杨家将军们情感化的小我英雄主义，起首是作为元帅的杨文广一见父亲的头盔就情感掉控，要求前去救父，这也难怪宋代的戎行老打败仗，这类极不沉着的元帅的确就是把兵士们的生命当儿戏。

徐克的《顺流逆流》奇妙地操纵楼群里层层套连的空间快速剪切，是个冲破，杜琪峰在《枪火》里捕获枪手的静态影象，影评也是一个冲破。

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